麻药针打过
那两个人就把我的口腔
当做采石场
一阵锯、钻、砸、撬后
大夫问我：“疼吗？”
我没有回答
我不会向那些在我皮肉上动粗的人
说出真情

我的皮肉被麻醉了
神经的感觉更加细微
那“咯噔、咯噔”撬掰我牙齿的声音
就像野蛮的房屋拆迁
我想：比疾病更残酷的
是用工具制服人的肢体与意志

我的牙拔出来了
口腔里最坚硬的零件被卸掉
可我身体里更坚硬的部分
是任何工具也无法拆除的

          2010、5、13

第一次知道，破碎的声音
也是动听的乐曲
“嘭————哗啦啦”
是定音鼓敲响后
管弦乐与打击乐同时登场

一只外观很美的瓷瓶
从此处向彼处飞翔
像高台跳水运动员优雅的翻腾
瓶子落地，礼花绽放

瓶子解脱了
不必为供参观端着严谨的仪表
不必遮盖内部的空虚
再也不用每天拂掉尘土
假装干净

瓶子是为完整而生
为稳固而活
破碎都缘于意外
而一次意外，常常是演习了多年

第一次也是最后一次的起飞
瓶子，就让瓷
这个古老的骄傲
瞬间还原成尘土

风从海上来
热热的吹向翠绿的树
青涩的果子在树上摇头
躲躲闪闪
我舞动十指若抚古琴
在树下幽幽地弹
我要让熟透的风，安静

海水平缓地波动
月亮浮在水面
像呼吸着的胸脯
琴音在风月间跳荡

我是个怀琴的游历者
见过的山水人物
都是一串串音符

一曲弹罢
风不再发热
海的碧涛潜入内心
树依然翠绿
只是不知青涩的果子
会被何处来的风吹红

一进扬州  大雨兜头盖脸
街上的人像被强行洗刷的物件
我没有躲避也没用防雨器具
直接走进雨水里

雨水把我浑身浇透
解开了捆绑我的绳索
我的每个汗毛孔都张开嘴呼吸
如果，这场豪雨
再把我的五脏六腑冲洗一遍
让我纤尘不留
我一定能双脚离地，飞起来

有些人淋过扬州的雨，飞起来了
比如李白，杜牧，张若虚
虽然，杜牧总想着“玉人”“吹箫”
那也是神仙们向往的事情

我知道，我很难飞起来
身外的俗尘避不开
体内的泥土洗不净
想念心爱的人一定要躲在墙角旮旯

越走进扬州街巷的深处  雨越大
我希望这雨是戒尺或皮鞭
提醒我：即使洗不掉所有俗尘
也要跺着脚，做飞起来的准备

我站在西湖边一幢高楼的窗口
远远地看断桥
 
我来杭州多次，从没有
近距离地观看断桥
我怕断  各种理由的断
 
我希望走在雨中的人都有伞
所有的爱恋都修成正果
退一步说，希望人人都能吃饱穿暖
都保持健康的体温与心跳
 
愿望是天上的云
现实里，许多事物
都会断，四肢、脊梁与思念
断了会疼
疼了才会铭记
 
这座桥断了
疼了千年
也自在了千年

【断想】

1
记忆是块矿石，不经过冶炼，就是块石头。
阅读不过是在矿山里转，不经过冶炼，也只是看到了矿石。
2
我很高兴这些年我能读得多写得少。我在别人的矿藏里掏宝的同时也在冶炼自己的记忆。
3
想起刚学写诗时，每天都急着写，向被尿憋得到处要找厕所一样。（那时，我喝的是酒，撒出的却是尿。）
那时是可笑的，那时是可爱的。没有那时横溢的热情，就不会有今天的冷静。
4
十几年前，我看到牛汉先生的一幅题词：“热切期盼中国出现有血性的大诗。”我当时心里就一震。不知牛汉先生是对谁而说对何而言，我却为这句话思至今日。
5
学习写诗近三十年，前十几年，大多是在做秀、卖弄，偶尔有些对风花雪月的真情实感，也只是浅尝辄止。
那时，根本没时间去认真地思考诗歌对一个诗人应有哪些要求，没有去思考诗歌该怎样反映社会现实生活等文学或诗歌的基本问题。
那时读的作品也仅记住了一些比较漂亮的句子。
6
那时，写诗的目的是发表。
能发表的秘诀是：照搬一个大家都认可的套路，甚至是套用别人表现出的精典的情绪，填上自己的不咸不淡的词汇。不是......[更多内容]

【编诗与写诗】

商震

    写诗近三十年，编诗近二十年，如果现在让我必须选择一项，我会毫不犹豫地选择编诗。

    一个编辑当他发现一组好稿子时，那种快乐比童年时过年看到桌上有好吃的还要高兴，完全可以得意忘形，而且会一生铭记。面对一摞诗稿，像面对一个个陌生的世界。一首好诗读下来，好像正与朋友半醺而谈。即使有些不是很好的稿子，读下来也会让我感受到一些人间的冷暖善恶。

    每天读好诗，就是每天在接受真诚与善良的教育。

    好诗读多了，编发多了，对自己的创作也形成了压力。常常对自己说：一定要写得比自己毙掉的那些稿子好。因由这个自律，一段时间里竟羞于动笔。后来，自己慢慢体会到，赏花和种花完全是从两个不同的地方发力。于是，我又开始写，虽然写的不多，却对自己的作品要求苛刻了许多；但，我在种花的时候尤其是面对自己种的花，还是无法完全回到......[更多内容]