文字的魅力在于把时间凝固住，而胶片的魅力则在于，24格将时间逐一放出，映成美丽的赤橙黄绿青蓝紫。一百年的光景，从《定军山》开始，近三万部长短影片，组成了中国电影长城的头一个百年片段。

文字的魅力在于把时间凝固住，而胶片的魅力则在于，24格将时间逐一放出，映成美丽的赤橙黄绿青蓝紫。一百年的光景，从《定军山》开始，近三万部长短影片，组成了中国电影长城的头一个百年片段。
电影本是十分时尚的一种艺术形式，但纵观这些年出版的中国电影史，却大多流于事实的简单罗列，很是乏味。事实上，中国近百年的电影史充满了戏剧性和故事性，也从来不乏经典之作。
本书所要做的正是还中国电影史充满张力和戏剧性的丰富原貌，让那些尘封已久的往事生动形象地浮现出来。也因此，本书摈弃了传统的电影史叙述方式，不再是经典影片分析与电影史实堆砌的简单编写方式，而是在尊重历史的同时，尽量挖掘电影史的诸多生动细节，在梳理大的历史脉络的同时，用平实的语言娓娓讲述一个个真实的故事。
同时，本书构思精巧，从时间上纵向切入，在中国电影100年中精选出电影业界研究者公认的15个重点年头为15个点，连接形成一条中国电影百年曲线。对于线上的每个点(年)则从空间上横向展开，在本年度中精取2-4个相关电影故事具体讲述，形成点中小点。由此形成“小点(故事)——点(年)——线(100年)”的曲线图谱。
本书图文并茂，可读性非常强，即可作为电影学专业的学生的课外读物，也不失为普通读者了解中国电影史的佳作。

序 百年悲笑一进览
第一站 1905 杳渺步民间
第二站 1913 翻越艺术门槛
第三站 1926 喧闹的江湖风景
第四站 1933 电影成为一种运动
第五站 1938 方寸自由中的影音盛宴
第六站 1947 废墟上的花朵
第七站 1957 当电影遭遇政治
第八站 1970 样板戏来了
第九站 1980 春暖花开的时节
第十站 1984 电影成为电影
第十一站 1988 媚俗的欢愉
第十二站 1995 在曲折中前进
第十三站 1999 世纪末的多元风景
第十四站 2002 电影重回观众视野
第十五站 2005 百年纪念
后记

后记
书稿交给出版社后，照例要开始写后记。然而这篇后记却拖了很久，一直未能完成，只因在这两本书的写作过程中，有许多感受需要慢慢沉淀。就如同在百年中国电影史面前一样，我们必须留出足够的时间，对之进行认真而细致的梳理。
对百年中国电影史做梳理，并不是一件容易的事。虽然电影是目前唯一知道出生年月日的一门艺术，但是在百年当中，伴随着中国社会变革，以及科技发展所引发的种种变化，中国电影生长得犹如一棵大树，繁芜而茂盛。
2004年5月一个懒洋洋的下午，我和吴木坤在北师大聊起百年中国电影的寿诞。当时我们手头上各有一些与此有关的事情，而这些事情大多由机构来承担。当时我们想，是否可以用一种简单的方式，用个人化的方式，将百年中国电影历史和文化的繁芜和茂盛呈现给普通大众。为之，我们提出了一个个的设想，然后又逐一否定。两个月之后的最后决定，就是呈现在大家面前的这两本书。
当我们决定开始的时候，才知道这个过程的艰难。参与编写的都是一些与我同龄的年轻朋友，虽然我们都是电影专业出身，但是在写作过程中，因对历史的尊重，我们必须认真对待每一个细节，同时必须对可能要做出的结论进行再三的掂量和深思熟虑。因此，虽然每个人所承担的章节并不多，却让大家颇费心思。同时，又由于大家都有正式的工作，只能在诸事缠身的状态下，忙里偷闲地写作。
写作是辛苦的，也是快乐的。在这大约一年半的时间里，我们徜徉在电影的历史长河中。在站点咖啡馆，在史家胡同的小院，大家无数次地聚在一起，交流每个阶段的写作心得，同时对其他人提出各自的意见。这种快乐，难以用文字来表达。
感谢李少白先生在百忙之中为这两本书赐序。先生在电影历史观上对我们影响至深。先生的宽容平和、涵养气度，治学的博学精深、严谨扎实，著述的从容不迫、大家风范，都给我们很深的教益。感谢北京大学出版社文史哲事业部的信任和支持。谭燕编辑一直关心我们的写作，并帮助我们解决了许多思路上的问题。
感谢我们这个亲密无间的团队，这个团队由王国平、刘涛、刘莉、李力、陈珠珠、林挺、崔颖、唐晓花、张彬、吴木坤和我组成。感谢大家，你们的认真、坦诚和团结，让我度过了一段特别愉快也很有收获的日子。还有卫南，虽然他因工作繁忙最终没能参与写作，但是他提了许多有益的建议，在此一并感谢。
最后要感谢电影，因为电影我们才有缘相聚。祝中国电影在下一个百年再创辉煌。