兼具有作家和学者身份的作家学者批评在中外文学史上都是一个客观存在，却一直未能引起学界的关注，本书首次以此立论，并视之为与媒体批评、学者批评、作家批评并列的《第四种批评》。全书既有理论的深度，也有现实的广度，上编的理论建构与下编的个案分析相映成趣，附录中对格非、曹文轩、张大春三位典型的作家学者的访谈更是为本书的论点提供了强有力的实践佐证。

刘晓南，北京大学中文系现当代文学专业博士，清华大学博士后，清华大学人文院教师。

上编　历史与现实视阈中的“第四种批评”
第一章　导论：为“批评”正名
　1.何为“批评”
　2.“批评”何为
　3.捍卫“批评”的本质
第二章　“第四种批评”
　1.理论与方法
　2.三种批评
　3.“第四种批评”
第三章　“第四种批评”的特征
　1.批评立场
　2.学术资源
　3.批评特点
　4.文体风格
第四章　“第四种批评”的中国命运
　1.中国古代的文批评
　2.“第四种批评”的黄金时代（1904－1942）
　3.被压抑的“第四种批评”（1942－1979）
　4.“第四种批评”的复苏（1980年以后）
下编　中国当代文学中的“第四种批评”
第五章　格非
第六章　曹文轩
第七章　张大春
第八章　结语
附录一　格非访谈录
附录二　曹文轩访谈录
附录三　张大春访谈录
参考文献　
后记

导论：为“批评”正名　
　何为“批评”
　　自从文学诞生、有了读者那一天，文学的批评就应运而生了。然而，批评发展到今天，在漫长的时间里，它的内涵和外延都　了生了沧海桑田般的变化。各个时代的文学批评家对批评的认识和理解不尽相同工：当年，亚里士多德的《诗学》只将史诗作为批评的范围；而今，诗学的概念却早已不限于诗理论，而是涵盖了所有的文学理论类型。当年伏尔泰曾讥讽古典主义批评为文学的“猪舌检查者”，因为那时的批评家就是文体审查者，他们垄断体裁分类的准则，对所有不符合古典主义创作原则的作品进行严厉的绞杀和规训；而今，社会学、政治学、地理学、心理学、解释学、现象学等众多研究维度的引入，早已使批评突破了文学的界限，扩展到了更为广阔的领域。　
　　关于文学批评的对象，随着时代的发展，各种文学批评所持的理论不同，观点也莫衷一是。在早期学院派批评家布伦蒂埃的眼中，批评的以象是体裁的“合法”性：“批评，只有批评在任何时候都能意识到一种体裁准确地发展到了什么程度；只有它能够指出，新的艺术，为了真正是新的，也为了真正是艺术，必须滿足哪些条件。在“新批评”学者的眼中，批评主体与创作主体的意识均有其不可靠的偏颇性，也是导致“意图谬误”和“感受谬误”的根源，因此，文本本身才是批评的唯一对象，“文学研究的当务之急是集中精力去分析研究实际的作品”，而不该过分倚重作者生平、社会环境、时代背景等外部因素而“轻视作品本身。”
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