本书在东西方现代派文学的比较研究背景下，对白银时代的现代主义诗歌和现代主义小说的文学巨匠进行了典型性研究，以点带面，来剖析白银时代俄罗斯现代主义文学整体的现代特征。本书主要采用俄罗斯和西方的现代主义文学对比手法，研究俄罗斯现代主义文学的代表作家的现代特征、所属流派、思想倾向、艺术个性、民族特色、美学风格等。

先读者言　李锡胤
绪论　文学史上的白银时代
上篇　群星荟萃：白银时代的俄罗斯现代主义诗人群
　第一章　勃洛克：东西方象征主义的融合
　　一、从主观走向客观
　　二、局部象征与整体象征
　　三、对立美学风格
　第二章　阿赫玛托娃：返归传统的阿克梅主义
　　一、女性命运的多声部大合唱
　　二、传统抒情艺术的返归和发展
　　三、从哀婉走向悲壮
　第三章　马雅可夫斯基：永远的未来主义情结
　　一、未来主义情结
　　二、前期未来主义特征
　　三、革命诗歌的未来主义渗透
　第四章　叶赛宁：自成一系的意象主义者
　　一、意象的“非”目的性
　　二、意象主体艺术
　　三、抒情艺术的现代发展
下篇　银鸽群飞：白银时代俄罗斯现代主义小说家群
　第五章　梅列日科夫斯基：象征主义之体裁发展
　　一、宗教思想小说
　　二、象征小说艺术
　　三、玄奥与明朗之美
　第六章　别雷：意识“断”而非“流”主义
　　一、世界文化的局部融合
　　二、意识“断”主义
　　三、矫饰美学风格
　第七章　扎米亚京：反乌托邦的表现主义
　　一、现实主题与变形艺术
　　二、反乌托邦主义
　　三、真假统一、虚实结合
　第八章　布尔加科夫：魔幻现实主义之源
　　一、总创魔幻论
　　二、《大师与玛格丽特》
　　三、传统与现代之美
结语　多元文化的立体融合
后记　永远的俄罗斯文化情结

上篇　群星荟萃白银时代的俄罗斯现代主义诗人群
在世界性的现代主义诗歌的滚滚大潮中，白银时代的现代主义诗歌是俄罗斯所独具的，其特别兴盛的时间是19世纪末至20世纪20年代中期（1890—1917—1925），在20年代中期以后慢慢衰落下来，但直到30年代中期苏联作家协会成立（1934年）后才彻底地喑哑了它的歌喉。白银时代的俄罗斯诗坛，现实主义诗人与现代主义诗人并立，但以现代主义诗人为众多、杰出和优秀。在白银时代的现代主义诗坛，诗歌流派纷呈，诗歌艺术辉煌绚烂，众多的诗人如一颗颗璀璨的星星，闪耀在浩瀚的俄罗斯诗空中。
19世纪末，象征主义诗派捷足登上现代诗坛。以1905年为界，老一代诗人有索洛维约夫、巴尔蒙特、梅列日科夫斯基、吉皮乌斯、索洛古勃、勃留索夫、明斯基等诗人，“少壮派”诗人主要有伊万诺夫、别雷、勃洛克、安年斯基、索洛维约娃等诗人，他们普遍采用“局部象征的”隐喻和暗示技法来进行创作。以索洛维约夫、巴尔蒙特、安年斯基为代表，他们在诗歌题材与主题方面表现出强烈的主观性与宗教哲理性特征，在美学风格上尽展其轻柔的题材美、缤纷的意象美、朦胧的主题美与语言的音韵美特色。是勃洛克使得俄国的象征派诗歌与西方的现代主义诗歌相融合，在诗歌题材上回归现实，局部象征与整体象征技法并用，这使得俄国的象征派诗歌作为西方后期象征主义诗歌的一分子，而融人世界性象征主义的滚滚诗潮中。因此，勃洛克是俄国象征主义诗派的代表诗人。
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