“敬老崇文”是中华民族的优良传统。1951 年成立了中央文史研究馆，1953年江苏省人民政府根据政务院1952年颁发的《关于设置文史研究馆的决定》，成立了江苏省文史研究馆，到现在已经整整五十周年了。
自建馆至今，商衍鎏、钱自严、陈中凡、程千帆、周勋初五位先生先后任馆长，都是具有声望的知名人士。馆员们来自社会各个方面，分别在文学、史学、教育、外语、政法、经济、军事、书画、新闻、考古、音乐、体育等领域具有专业特长。馆长、馆员们各有不同的经历，但都是与中国共产党长期合作的朋友，都具有爱国热忱，都对社会主义事业作出了自己的贡献。
改革开放以来，馆务日益活跃，各项工作呈现出勃勃生机。馆员们心情舒畅，精神振奋，虽届耄耋之年，仍积极从事于学术研究、书画创作、音乐演出等活动。
为了庆祝建馆五十周年，我们编印了这本《馆员文存》。它包括已故的和健在的馆长、馆员之作品，按照文学研究、历史研究、文化研究、艺术研究、文辞五个部分编排，以作者出生年月为序。其中已故的馆长、馆员之作品，系采访得来；健在的馆长、馆员之作品，大多选自《江苏文史研究》杂志，少数系作者自己提供。这本《文存》，从另一个侧面展现了我馆成绩，殷切盼望得到海内外人士指教。
展望未来，我们要老当益壮，在邓小平理论、“三个代表”重要思想的指引下，为弘扬中华民族优秀传统文化、促进社会主义精神文明建设，继续努力作出新的贡献。

八股文概纪及举例释义………………………………………………………商衍鎏(1)
论纪君祥的《赵氏孤儿》杂剧………………………………………………陈中凡(20)
张若虚《春江花月夜》的被理解和被误解…………………………………程千帆(36)
《唐钞(文选集注>汇存》前言………………………………………………周勋初(54)
《诗品注》跋…………………………………………………………………陈延杰(73)
略论许浑诗在唐诗发展中的地位……………………………………………许永璋(75)
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书摘
隋炀帝在中国文学史上是一个不可忽视的作家，有一种比较独特的二重性。他是宫体诗的继承者，又是其改造者。就拿《春江花月夜》来说吧，据《旧唐书·音乐志》的记载，陈后主等所撰的，无疑地是属于宫体的范畴，虽然它们已经亡佚，今天无从目验。但隋炀帝所写如下两篇：
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月辉。
汉水逢游女，湘川值两妃。
闻先生也不能不将其归入对南方美丽毒素的引诱有抵抗力的作品之列。
《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，以上面炀帝两篇为首。以下是隋诸葛颖一篇：
花帆度柳浦，结揽隐梅洲。
月色含江树，花影拂船楼。
唐张子容两篇：
林花发岸红，气色动江新。
此夜江中月，流光花上春。
分明石潭里，宜照浣纱人。
交甫怜瑶佩，仙妃难重期。
沉沉绿江晚，惆怅碧云姿。
初逢花上月，言是弄珠时。
这五篇，就是张若虚在写《春江花月夜》时所能读到的部分范本。闻先生既然将隋炀帝的那两篇放在对南方美丽的毒素有抵抗力的作品范畴之中，那么，似乎也难以将诸葛颖和张子容的三篇放在对毒素有抵抗力的作品范畴之外。
由此可见，作为乐府歌辞的《春江花月夜》虽然其始是通过陈后主等的创作而以宫体诗的面貌出现的，但旋即通过隋炀帝的创作呈现了非宫体的面貌。而张若虚所继承的，如果说他对其前的《春江花月夜》有所继承的话，正是隋炀帝等的而非陈后主等的传统。作品俱在，无可置疑。
闻先生忽视了在隋代就已经萌芽的诗坛新风，而将宫体诗的“转机”下移到卢、骆、刘、张时代，这就无可避免地将庾信直到杨素、隋炀帝等人的努力抹杀了，而同时将卢、骆、刘、张之作，划归宫体的范畴，认为他们的作品的出现，乃是“宫体诗的自赎”，就更加远于事实了。这也只能算是对《春江花月夜》的误解。
1982年2月 南京
注释
①明高樟《唐诗品汇》卷三十七将他列入“有姓氏，无字里世次可考九人”
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