现代学者早已开始从事八大山人的研究，对八大山人的身世、思想以至创作分期等问题的认识仍有分歧。从事研究者有各自不同的素养与习惯，研究实践中出现种种矛盾不可避免。在几次编委会上，往往解决了一些旧问题，接着又有一些新问题冒出；经过认真讨论，逐渐获得了共识。这部新书当然不是十全十美的，希望读者提出如何改进的意见，以求再版的完善化。对将来更完善的研究成果来说，希望本书可能发挥垫脚石的积极作用。

代序一
代序二
图版
印鉴
款识
斋名
花押
诗钞
信札
传记
年表
……

不全寓全（代序）王朝闻
八大山人（一六二六——一七○五年），明末清初的伟大书画家。绘画一特别是花鸟画一对后人影响深远，在中国美术史上有突出地位。为了弥补有关八大山人作品出版的不足，江西美术出版社投入了大量人力财力，尽量辑入经过鉴别的存世书画。应邀参加工作的编委，主要是从事美术史论研究卓有成绩的中年学者。他们各有专长，以奋发有为的态度，从事并不轻松的编纂工作。经过群体数年的努力，才完成了这部内涵丰富的全集。为三百余年前的书画家出版全集，不可能收集到作者的全部作品，但这部全集向读者提供的书画作品，相对地具有寓全于不全的意义。这部设计缜密、制作精良的出版物，另一值得关注的特点是：选辑了不同时期研究八大山人的学术专论；特约海内外专家新撰十余篇内容各有不同着重面的专论；以及《八大山人年表》等，作为全集的附编。
因有大量研究成果作为全集的附编，这部集子具有两重可贵的性质：它既是研究对象，又是研究成果。读者对这部新书的需要千差万别、难以全部满足。但八大山人的书画可能普遍适应不同层次的审美需要，有关论证可能缩短读者理解八大山人艺术的差距。凡是关心中华传统文化特征、有志于探讨中国艺术美学的读者，面对这些研究对象都可以得到有益的启迪：不只可能进一步理解八大山人艺术的特征，也可在潜移默化中提高自己的审美情操，间接认识客观实际的美丑。
现代学者早已开始从事八大山人的研究，对八大山人的身世、思想以至创作分期等问题的认识仍有分歧。从事研究者有各自不同的素养与习惯，研究实践中出现种种矛盾不可避免。在几次编委会上，往往解决了一些旧问题，接着又有一些新问题冒出；经过认真讨论，逐渐获得了共识。这部新书当然不是十全十美的，希望读者提出如何改进的意见，以求再版的完善化。对将来更完善的研究成果来说，希望本书可能发挥垫脚石的积极作用。
以我个人一些狭窄的经历来说，认识八大山人艺术的过程很不简单。一九八七年我参观南京博物院，接受院方的委托，为将出版的《南京博物院宝藏录》写一篇介绍八大山人作品的短文，题名《有无相形》。九十年代中期读江西版《八大山人画集》之后，我为艺术美学《神与物游》写了一个专章《我爱八大》；它结合美术创作的现状，着重谈到我对八大山人艺术的认识。这两篇文章早已辑入了自己的文集，但后来重新审阅，觉得还应作些修改。修改的效果未必都能令人满意，改了不如不改的现象也是有的。

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