第一部分：自己的书架
弁言
之一：美丽上海
之二：食书的女人
之三：西方前现代泛诗传统
之四：诗的隐居
之五：第九个寡妇
之六：诗的蒙难
之七：海上学人
之八：尴尬风流
之九：垂柳巷文辑
之十：中国现代文学社团史研究书系
之十一：潘旭澜文选
之十二：《中国评论》与晚清中英文学交流
之十三：秦腔
之十四：紫色海
之十五：惜别
之十六：碧奴
之十七：上海魔术师
之十八：三生三世
之十九：私宴
之二十：边地梦寻
之二十一：都市文化研究书系
之二十二：兄弟
之二十三：鲁迅·革命·历史
之二十四：闲暇：文化的基础
之二十五：海藻集
之二十六：圣天门口
之二十七：定西孤儿院纪事
之二十八：刺猬歌
之二十九：这一片人文风景
之三十：大学语文实验教程
之三十一：弱势民族文学在中国
之三十二：瑰宝
之三十三：诗的朝圣
之三十四：海派文化的十大经典流变
之三十五：面包与自由
之三十六：报纸副刊与中国知识分子的现代转型
之三十七：插图本中国现代通俗文学史
之三十八：灵魂不能下跪
之三十九：沙漠上鲜活的鱼
之四十：梅志文集
附录：是“雷马克”不是“高尔基”
之四十一：魔都上海
之四十二：中国文学史新著
之四十三：“薪传”系列
之四十四：赤脚医生万泉和
之四十五：带母语回家
之四十六：思想的尊严
之四十七：未完的人生大杂文
之四十八：项狄传
之四十九：胡风家书
之五十：光华文存
后记
第二部分：自己的书架余编
题记
之一：不可一世论文学
之二：谈话的岁月
之三：中国当代文学关键词十讲
之四：“中国当代文学史教程”韩译本
之五：说话的精神
之六：在历史缝隙间挣扎
之七：中日文学中的蛇形象
之八：吊诡的新人
之九：话语与生存
之十：晚清主要小说期刊译作研究
之十一：异态时空中的精神世界
之十二：“20世纪文学史理论创新探索丛书”导言
跋

第一部分：自己的书架
　　之一：美丽上海
　　彭小莲女士是著名的电影导演，但我更加熟悉的是她的小说，从许多年前的《阿冰顿广场》到2004年底由我编发的《回家路上》，都是我所喜爱的作品；而当年读长篇纪实文学《他们的岁月》时激动不已的情绪，至今还记得清清楚楚。《美丽上海》是一部电影，曾经获得第24届金鸡奖的最佳故事片奖和最佳导演奖。我一直无缘欣赏这部电影，既不曾见到电影院公开放映，也未曾买到它的DVD碟片，我觉得很奇怪，一部上海拍摄的片子，又是描述上海的故事，还得了全国的大奖，怎么就没有广泛的宣传和上映。但是我还是读到了这部电影的文学剧本，为了推荐它，破例在《上海文学》上发表了这个剧本。现在我读的是根据电影剧本改编的长篇小说，其实电影的味道仍然很浓，并不是一部纯粹的小说。
上海的历史沧桑本来没有什么悲壮的感觉，它包含的总是惆怅的怀旧伤感、缠绵的琐碎细小，以及一种欲望的搔首弄姿，这样一种情调在艺术上的体现，总是需要针脚绵密、家长里短的市井风格。小莲以往的小说风格显然不是这样的，她的文字里总是洋溢着一种难以言说的悲壮味道，如《回家路上》，以一条马路的盛衰导演出人性绝望与历史沧桑。我过去曾经说过，彭小莲是经历了三重人生，也经历过三重失望：她出身干部家庭，接受的是正统的教育，1955年一场反胡风的冤案把她的童年推入灾难的岁月，这是第一重；“文革”后她出国学习电影艺术，接受西方文化的熏陶和教育，从她的创作中看得出双重视野的交叉，具有开阔的文学空间概念，但中国的传统教育，又使她对于西方霸权特别敏感，甚至真切感受到西方民主的某种虚伪，这是第二重；……