在接受这个计划后，我反复考虑：究竟怎样写这样一部戏剧史？已经有了陈白尘、董健主编的《中国现代戏剧史》和葛一虹主编的《中国话剧通史》等史著，如果再按照这样的体例去写，也是重复。最后，我决定在我主编的《中国现代比较戏剧史》的基础之上，从比较文学的审视和研究角度，重新建构成这部《中国近现代戏剧史》，把它作为高校戏剧学科的教材。
之所以这样做，因为在我看来一部中国近现代戏剧史，即是一部接受外国戏剧理论思潮、流派和创作影响的历史，也是把话剧这个“舶来品”创造性地转化为中国现代的民族的话剧的历史。在我看来，这种具有比较性质的中国近现代戏剧史，或许更具有教学价值和学术价值。

序
序二
绪论
一 中国近现代戏剧史研究的学术价值和意义
二 中国近现代戏剧史研究的对象和任务
三 中国近现代戏剧史的研究方法
第一编 文明戏时代
第一章 概述
一 话剧传入中国的过程与途径
二 早期话剧的阶段性与流派
三 早期话剧的衰落与发展

第二章 晚清戏曲改良与话剧
一 中国人最初怎样看外国戏剧
二 传统倾向与外来影响的转化
三 戏曲改良的参照摹本及其艺术倾向
四话剧与戏曲改良

第三章 早期话剧与日本
一 形成“春柳系统”的机缘
二 培养早期话剧人才的摇篮
三 沟通中西戏剧的桥梁与窗口
四“壮士芝居”与“天知派新戏”
五新派剧技艺的响应
六日本新派剧情调及其影响

第四章 早期话剧与西方浪漫派戏剧
一 人情对义理的浸润
二 悲剧对“圆形”世界的破坏

第五章 早期话剧艺术形态演进
一 “对话”剧的追求
二 “悲剧”体的戏剧结构学步
三 文化人对话剧的介入
四 话剧的文学意蕴揣摩
五 话剧类型意识的增长

第二编 二 十年代
第一章 概述
一 “世界文化”与“五四”话剧
二 外国戏剧的翻译与介绍
三 现实主义、浪漫主义与新浪漫主义

第二章 易卜生和中国现实主义戏剧
一 “易卜生主义”的精神渗透
二 《玩偶之家》的巨大影响

第三 章 浪漫主义对“五四”诸种戏剧类型的影响
一 在浪漫主义摇篮中诞生的现代史剧
二 抒情性与悲剧的萌生
三 浪漫主义和戏剧文学

第四章 新浪漫主义与现代派剧作的试验
一 “灵肉冲突”和对“美与爱”的讴歌
二 新的联想形式与哲学命意的强化
三 情绪强调与心理表现的物化趋向

第五章 王尔德的影响
一 “唯美主义”的艺术主张
二 《莎乐美》在中国
三 中国作家的接受视角

第六章 小剧场运动与中国话剧
一 欧美小剧场运动的兴起
二 小剧场与中国话剧理论建设
三 小剧场与中国话剧艺术

第七章 宋春舫、沈雁冰译介外国戏剧的贡献
一 宋春舫译介外国戏剧理论
二 沈雁冰对外国戏剧思潮流派的译介

第八章 国剧运动
一 历史表象与外来影响
二 爱尔兰戏剧影响下的“国剧运动”
三 追寻自立于世界之林的民族戏剧

第三编 三 十年代
第一章 概述
一 左翼文艺思潮与左翼戏剧
二 外来影响与戏剧运动
三 多种创作方法的演进与嬗变

第二章 在世界性左倾文艺思潮渗透中的左翼戏剧运动和大众化戏剧运动
一 “普罗列塔利亚”戏剧
二 疾风暴雨式的斗争武器
三 从“民众戏剧”到“戏剧的大众化”

第三章 左翼思潮影响下的戏剧创作
一 左翼戏剧在斗争中崛起
二 左翼思潮与“国防戏剧”

第四章 外来影响的深化
一 外来影响与现实主义戏剧的成熟
二 被影响者最清晰的主体意识
三 外来影响和民族审美精神

第五章 戏剧理论的译介与影响
一 “戏剧究竟是什么”
二 悲剧、喜剧、趣剧
三 戏剧的功能和作用

第六章 奥尼尔在中国
一 经久不衰的奥尼尔
二 20年代《琼斯皇》的三位中国学子
三 戏剧接受外来影响的一次飞跃

第七章 现代派戏剧的嬗变及衰微
一 社会思潮与现代戏剧的嬗变
二 中西现代派戏剧的差异

第八章 莎士比亚在中国
一 “莎译”的先驱和最初的影响
二 吸取莎士比亚戏剧的精髓
三 值得珍视的遗产

第四编 四十年代
第一章 概述
一 抗战爆发与中国话剧接受外来影响的新趋向
二 苏俄戏剧的译介及其影响
三 西欧戏剧的译介及其影响
四 美国戏剧的译介渐趋深广
五 其他国家戏剧的翻译与介绍
六 外国舞台艺术理论的译介

第二章 话剧功能的政治宣传化和话剧形式的多样化
一 话剧功能的政治宣传化
二 话剧形式的多样化
三 街头剧与广场剧
四 报告剧与活报剧
五 游行剧、茶馆剧与谐剧

第三 章 话剧的外来影响在解放区
一 外国戏剧的演出与讨论
二 话剧在斗争中呐喊
三 探索新的话剧形态

第四章 契诃夫在中国
一 必须改变那种摧残美的现实生活
二 在“小人物”日常生活描写中表现时代激流
三 诗意抒情的戏剧美学风格

第五章 果戈理在中国
一 以讽刺摧毁丑恶的审美理想
二 对官僚政治黑暗的揭露与讽刺
三 砭锢弊而常取类型

第六章 英法风俗喜剧的影响
一 以艺术美消融现实丑的美学追求
二 民族历史文化的反思与批判
三 喜剧形象刻画的差异
四 戚而能谐婉而多讽的美学风格

第七章 史剧创作的民族文化意蕴
一 在历史事件中复活现实情感
二 历史性与悲剧性的统一
三 前进在民族化的道路上

第八章 外国戏剧改编及其影响
一 改编在话剧创始期的地位
二 改编理论与改编意识的确立
三 改编与话剧大众化的实践
四 改编的民族色彩

第九章 中国话剧在国外
一 中国话剧在日本
二 中国话剧在南洋
三 中国话剧在欧美
后记

（二）外国文学的影响对20年代浪漫主义戏剧的蓬勃兴起，具有不可忽视的重要意义
从歌德、席勒，到别林斯基和高尔基，他们都认为浪漫主义和现实主义的根本区别在于主客观之偏倚。浪漫主义的本质特征在于它的主观性。在中国绵亘两千多年的文明史上，“五四”是最突出的思想解放、个性解放的浪漫时代，人的主观意识得到空前的张扬。由此也决定浪漫主义戏剧在“五四”剧坛上的重要地位。而外国文学的影响对作家创作风格的形成，又具有重大的促进作用。
“五四”浪漫主义戏剧吸收外国文学影响，具有如下特点：如果说现实主义剧作所受的外国文学影响是较为集中的、单一的，可用“易卜生主义”加以基本概括的话，那么，浪漫主义剧作所受外国文学的影响则是较为复杂的、多样的，难以统一于一个作家或一种创作思潮。
象征派、表现派、未来派等十九世纪末兴起的西方现代主义思潮，也引起“五四”浪漫主义剧作家的广泛关注。他们在受外国现实主义、浪漫主义影响的同时，也受到西方现代派文学的影响。不过这种影响在特定情况下经过主观的转化过程，在创作中表现新的意义。

江苏教育出版社约我写一部《中国近现代戏剧史》，作为高校的教材。我把写作计划交给他们，据说国家教委经过专家论证，批准了这个计划。
在接受这个计划后，我反复考虑：究竟怎样写这样一部戏剧史？已经有了陈白尘、董健主编的《中国现代戏剧史》和葛一虹主编的《中国话剧通史》等史著，如果再按照这样的体例去写，也是重复。最后，我决定在我主编的《中国现代比较戏剧史》的基础之上，从比较文学的审视和研究角度，重新建构成这部《中国近现代戏剧史》，把它作为高校戏剧学科的教材。
之所以这样做，因为在我看来一部中国近现代戏剧史，即是一部接受外国戏剧理论思潮、流派和创作影响的历史，也是把话剧这个“舶来品”创造性地转化为中国现代的民族的话剧的历史。在我看来，这种具有比较性质的中国近现代戏剧史，或许更具有教学价值和学术价值。