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　　黄裳：旧雨新燕齐飞
　　读黄裳先生的书，是很有趣味的事：一方面他的旧作不断重出新版，一方面总有新作从容应市，两者算起来难免让喜爱“黄书”的读者乱了方阵。倘若按行世的版本计算，芜杂凡三十余种，倒是洋洋大观的一种收藏喜悦。而这样多姿的版本状态，恐怕是黄裳作品的一个特色。惟其如此，收集黄裳版本方成为不少书友的话题，足见黄裳魅力所在。今年（二○○六年）似乎是黄裳作品的一次集中出版，旧雨新燕都有。安徽教育版“黄裳作品系列”八种，《榆下说书》、《榆下杂说》、《银鱼集》、《翠墨集》、《河里子集》、《春夜随笔》、《过去的足迹》为旧作，《拾落红集》则为近年所作文字的结集。其他如三联版《珠还记幸》、复旦版《清代版刻一隅》系精美的修订本，作家版《来燕榭集外文钞》则将作者以往湮没不彰的文字汇总编辑出版，让人心喜。上海书店所出《插图的故事》虽为新版，实则是四十多年前早已编排待印的旧稿，只因那时政治气候陡变来不及付梓，给了今年黄裳作品联欢的机会，倒是从前不曾料想的。
一般而言，单行制作的册子比之文集，在编辑、装帧、印制等各个环节上，会更灵活，更具个性，也更显风姿。譬如《珠还记幸》修订本，版式阔大疏朗，以纯质纸印刷，由设计名手陆智昌将七十幅名家彩笺修饰得色调温和，文雅秀丽。而《来燕榭集外文钞》则请黄永玉绘制藏书票，另有匠心。按说这番雅致的制作工艺始于五年前辽教社出版的《来燕榭读书记》：书前环衬的热熔纸上，将万历刊本《水月斋指月录》序压制成凹版，触手如抚雕刻梓板，意兴古奥，惹人喜爱。仍以《来燕榭读书记》为例，是书以文言写成，内页繁体直排，外加边栏，古意盎然，清雅可赏，是一种堪可玩味的旧派作风。以“来燕榭”作书名的，尚有《来燕榭书札》与《来燕榭书跋》，然黄裳先生另有一册小书，取名《梦雨斋读书记》，原由是“梦雨斋者，三十年前偶治一印，取玉谿诗意”，知是故意有所区分，别有寄意。
　　《来燕榭读书记》所收皆题跋文字，内中多记得书经历及版本概况。“三十年前余日以买书为事，几无日不得书，书市亦最盛。挟册归来则读之，考索其源流及转徙踪迹，登之簿录，举凡纸墨行格印记之属，一一记之。”此是该书缘起，亦见出作者谈吐大方、文字简净的风格。全书共分八卷，稽录旧籍四百六十余种，经史子集皆备，然未见明显编类，厘订为上、下两册，有精装与平装之别。两册书前附彩色书影八面共二十九帧，可窥黄裳藏书原貌。文采方面，则可摘录一段《续古印式》来欣赏：“此黄氏醉经楼本续古印式，传世绝罕。前有王西沚、吴兔床、钱竹汀诸公序跋，皆手书上板，钤以朱印，大可爱玩。”全书展读一过，韵味不尽，见出黄裳旧学功底深厚，才情不凡。
　　这种关乎藏书读书的文字，还可从《来燕榭书跋》赏得：“余购书喜作跋语，多记得书始末，亦偶作小小考订，皆爱读之书也。未尝理董，近始写为一卷，佚失孔多，有待续补。三十年来，耗心力于此者何限，甘苦自知。此册颇似日记，旧游踪迹，略俱于是。湖上吴下访书，多与小燕同游，扎尾书头，历历可见。去夏小燕卧病，侍疾之余，以写此书跋自遣。每于病榻前回忆往事，重温昔梦，相与唏嘘。今小燕长逝，念更无人同读故书，只此书跋在尔。回首前尘，怆痛何已。即以此卷，留为永念，以代椒浆之奠云尔。”淘书偶得或费尽周章，此叙备矣。而《梦雨斋读书记》亦大致相同：“三十年来每得一书，辄为题记，未尝汇录也。壬子（一九七二）秋日，群书即去，乃悔之。因检其有存稿者，少少录之，成三册……”卷帙在握，不忍释怀。黄永玉说黄裳“心胸是一件事，博识是一件事，多情又是另一件事；文章出自一个几十年自凌辱、迫害的深渊从容步出的、原本有快乐坦荡天性的山东人笔下，自然会形成一个文化精彩排场”。知己之言，颇为贴切。
　　《来燕榭书札》，为黄裳写给友朋的私人信札，计二百四十余通，涉及居家杂务、世况风情、文坛旧事等等。本来日记尺牍行文自如，所谈无拘束，玩笑逗趣，妙语连珠，是我爱读的文体。黄裳这些函牍起自一九四三年，至二○○三年止，跨越五十余载，灯下漫阅黄裳半生交游，借以揣摩寻味，顿生秋爽之感。
　　另一册我比较偏爱的黄裳作品，便是《旧戏新谈》。黄裳文字之犀利与敢于痛陈利弊，秉笔月旦人物，直抒世道炎凉，最可在此得见。是书为小册子，收文五十六篇，长短千余字，读后抚掌称快，有酣畅淋漓之感。开篇《评剧家》说：“我自己以c羊毛，的资格来乱谈，弄不好一定有落入‘第三流’内去的危险，然而却不想知难而退，姑且‘骑驴看唱本’，走着瞧吧！”
　　似乎可作为他的自白。书中文章出自《文汇报·浮世绘》专栏。于一九四八年结集出版，一篇《饯梅兰芳》足见他快语利落：“我想到梅畹华五十余年的舞衫歌扇的生涯，垂老还在舞台上做戏娱人。然而他的嗓音的确大大不如从前了，全失了低回婉转的控制自由，时时有竭蹶的处所。”要算是尖酸逼人的刻薄话，却也未失意气风发的可爱。
　　这样算起来，黄裳虽得大名于《榆下说书》与《珠还记幸》，然真正展示才情横溢文采风流的，还是那些阅历丰厚经纶满腹的论述。录一则《罗汉十八相》的文字，或许更能看到黄裳温文尔雅的微笑，和那旧派名士的隽永自赏：
　　“此晚明版画至精之作也。世未经见，可称绝秘。余获之估人手，盖自上海故家奚氏论斤而出者。刻工则新安诸黄也。亦往往见之他书，余旧藏吴时行两洲集，板心下有黄伯符刻数字，可为刊刻同时之证。人物衣褶，细若游丝，神采飞动，信为绝诣。与人镜阳秋诸书作风正同。惟所图为十八应真，而非素娥之编，风流绝畅，不足使郑西谛欢喜赞叹耳。辛卯首夏端五后三日，草草亭记。”神情飞扬之处，掩抑不住骨子里的文人趣味，到底比那些跟随时代的笔墨胜出许多。
　　二○○六年九月廿四日，北京
　　夹在书里的快乐
　　黄裳先生旧时有枚铅字闲印，日“惜花人所读书”，钤于藏书的后页上，作为自己“惜书如花”的心情写照，可探知其性情中人的兴致。这大抵是一九四九年以前的事，我从一本《日记文学丛选》上见到，觉得有些趣味，遂记录下来。此书为阿英选编，出版于一九三三年。黄裳于书的扉页上写着“鼎昌购于天津书局，听马连良戏后之时矣”，并钤本名“容鼎昌印”。按时间推算，此书当属他学生时代的购藏，正是他对戏曲产生兴趣的时候，年轻人的浪漫与稚气借此可以想象。不过该书后来流落坊肆，被人从徐家汇旧书铺拣得，书籍递藏得失的乐趣惟自知可矣，此是谈资。
　　对日记文学发生兴趣，此事黄裳先生已在其他文章里有所阐释，这里要说另一则黄裳读书之外的杂趣，便是《插图的故事》这本小书。这小册子收文不多，连序带跋统共十五篇，所谈皆明清版本书籍里的版画插图。作者说：“实物的取材，以明代刻本为主，间附清刻。至于更早的宋元作品，不但稀见，而且往往是佛教故事的插图，用处不大，也就不加收集。至于选择标准，则以比较稀见的书籍为主，尽量选取未见著录的罕见书册。”书里除了文字，还附有木刻插图五十帧，图文相辅，嘉妙可喜，黄裳的杂趣亦于此管窥一斑。藏书谈书之余顺便聊一下版画插图，算作书话之外的一个补充，也可看作一种闲情逸致。但书中未见黄裳说明写作这些插图故事的缘起，读者姑且由书里的文字，猜测为一九四九年以后的事大概不会错。因为这书编校甫定，即将付梓时，正值一九五七年，动荡起伏，终于无缘出版，所幸出版社把原稿退回，未作销毁，直到今年（二○○六年）方重新排订见诸世人，跨度几近五十载，黄裳先生已届八十八岁矣。
　　说插图当然离不开版本，谈版本为黄裳所擅长，这方面《来燕榭读书记》可资证明。但要谈“插图的故事”，则须将画面上表达的情节讲述清楚，这颇不简单，毕竟那些都是静止的画幅，需要用文字把故事前后贯穿起来，发展下去，让人读得明白，并随那些铺陈人物和情节的文字感受到绘画的表现力与情趣，才算得上本事。读黄裳对版画的描写，以《青楼韵语》最为生动：“花园的女主人在弹琴。她专心地弹着，弦上美妙的乐音却由三个听众不同的姿态里明显地传达出来。那个作山人装的人（可以假定是王百谷一流人物的形象）最激动，他在笑，在抚掌，充分显出了惊赏的表情；坐在中间的年青人（是一个穿便装的官儿）比较沉静，可是微笑的脸上却压不住欣喜的心情，他听得入迷了；背向观众的那个清客，显然是个最老成的人物，他没有注视演奏的人，他像一个老于听歌的人一样，在默默地欣赏着，他保持着自己陪客的身份，他是个配角。”情境顾盼，写得十分鲜明。
　　读《吃茶》一篇，看他对明万历秋水斋本《茶经》的叙述，便知其学问修养：“这些插图的作风和正德刻《欣赏编》里的附图完全一致。再往上推，则是《考古图》，从宋元以来就有了的。讲究的是线条的精确，虽然往往是极简单的构图，却是极好的白描雕法。刻工的工力就在这种一丝不苟的刀法里表现了出来，就可以看出清初的刻工已经大大地退步。线条圆浑的要求已经相差得很远了。”看他说得如此高明，源流有自，甚是佩服。
　　就书中插图精美而言，当以《千秋绝艳》文后所刊董康《千秋绝艳图》里几帧《西厢记》版刻为最佳，一幅幅看下来，清朗细致，线条精雅，颇得赏心悦目之趣。旧籍对这些男女私情的处理，通常与淫秽联系在一起，为的是讨好读者那份情色心愿。这样一来，刻工也往往极尽刀底之能事，意欲成全其美，以至鸳鸯秘戏这类春宫图更为传神。每一念及，不禁掩颜失笑，书里书外都有快乐，可道为俗世读书的奇妙，有着“性”致勃勃的理由。
　　书中文章约写于上世纪五十年代初期，文字语言力求朝“劳动人民最接近与喜爱的东西”方向作努力。看上去平实，是那个时代所倡导的风格，不免时代烙印。如此便削弱了黄裳特有的机智与巧妙，很有些可惜。譬如“从知识分子的著作中间，多少可以体会出人民群众这样的思想感情”一类，或者“这是中国人民生活中间的一件大事”，以及“著名古老的龙井茶农已经走入了社会主义社会”等，拂掉许多文采。幸好这些只是幌子，遮掩一下也就敷衍过去，可以继续谈他的典籍刻本以及插图。尽管如此，黄裳固有的俏皮依然存在：“每年春天，采茶的女孩子穿了新衣服，在茶山上工作，这样的照片往往是编辑人员最喜欢拿来放在封面上的。”机锋偶露，令人展颜。
　　二○○六年十一月十六日，北京

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