诗词是华美的，以致历经久远，仍被我们反复玩味，这也是诗词的重要价值之一。而造成这种美的因素很多，其中诗人的真诚是根本。他们浓缩了深邃的体悟，用一生的执著写就了这美的诗章，让生命之花绽放其中，可谓至诚。唯其如此，才流传千载而不昧，时时触动我们的心弦，让我们能够分享他们的智慧与经验，体味着“悠然心会，妙处难与君说”的境界。而这种浸润心灵的阅读，对于忙忙碌碌的现代人而言，应该也算得上是一种修炼和享受吧。
　　诗词是华美的，以致历经久远，仍被我们反复玩味，这也是诗词的重要价值之一。而造成这种美的因素很多，其中诗人的真诚占了重要份额。他们浓缩了深邃的体悟，用一生的执著写就了这美的诗章，诗人的生命之花绽放其中，可谓至诚。唯其如此，才流传千载而不昧，时时触动我们的心弦，让我们能够分享他们的智慧与经验，体味着“悠然心会，妙处难与君说”的境界。而这种浸润心灵的阅读，对于忙忙碌碌的现代人而言，应该也算得上是一种修炼和享受吧。
　　本丛书分别从李白、杜甫、白居易、李商隐、杜牧、李煜、柳永、苏轼、李清照、辛弃疾共十位唐宋诗词名家的作品中，遴选其优秀者以成十部专辑。另外广泛撷取唐宋诗词名家精华之篇汇成两本合辑，一为《唐代诗人名家名作赏读》，一为《唐宋词人名家名作赏读》，一并呈献给读者。十位大家在唐宋两代诗词领域中，已经具备了较强的代表性，再加上两本合辑尽搜名家名作，故本丛书足具唐宋诗词之大致面貌，观止矣。

李煜传世作品不多，但是为后世评价极高。王国维称“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”。李煜的词文采华美动人，虽用词平实，却字字珠玑。本书在赏读中对这些珠玉之词多有分析，便于读者感受出其中的精雅。并在书后附有李璟词赏读、冯延巳词赏读、韦庄词赏读。

　　★春花秋月何时了，往事知多少？
　　★梦里不知身是客，一晌贪欢。
　　★离恨恰如春草，更行更远还生。

　　★李煜，最不愿意做皇帝的皇帝，“词人者，不失其赤子之心者也”。才华横溢，诗、文、词，以及书画创作丰富。用其优雅的方式表达着对人世悲哀的深切体验。

周仕慧，首都师范大学文学硕士，北京师范大学文学院在读博士，数年来一直以古典诗词为研究方向。

序言
李煜其人其词
浣溪沙（红日已高三丈透）
一斛珠（晓妆初过）
玉楼春（晚妆初了明肌雪）
子夜歌（寻春须是先春早）
菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）
菩萨蛮（铜簧韵脆锵寒竹）
喜迁莺（晓月附）
采桑子（亭前春逐红英尽）
长相思（云一緺）
柳枝（风情渐老见春羞）
渔父（阆苑有情千里雪）
渔父（一棹春风一叶舟）
捣练子（深院静）
谢新恩（秦楼不见吹箫女）
蝶恋花（遥夜亭皋闲信步）
临江仙（樱桃落尽春归去）
谢新恩（樱花落尽阶前月）
阮郎归（东风吹水日衔山）
清平乐（别来春半）
采桑子（辘轳金井梧桐晚）
虞美人（风回小院庭芜绿）
虞美人（春花秋月何时了）
乌夜啼（昨夜风兼雨）
破阵子（四十年来家国）
忆江南（闲梦远，南国正芳春）
忆江南（闲梦远，南国正清秋）
忆江南（多少恨）
忆江南（多少泪）
乌夜啼（林花谢了春红）
子夜歌（人生愁恨何能免）
浪淘沙（往事只堪哀）
相见欢（无言独上西楼）
附录一 李璟词赏读
李璟其人其词
应天长（一钩初月临汝镜）
望远行（碧砌花光锦绣明）
摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）
摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残）
附录二 冯延已词赏读
附录三 韦庄词赏读

虞 美 人
春花秋月1何时了，往事2知多少？小楼昨夜又东风，故国3不堪回首月明中。
雕栏4玉砌5应犹在，只是朱颜6改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
【注释】
1 春花秋月：春天的花，秋天的月。指春秋佳景或泛指美好的时光。亦指岁序更迭。
2 往事：过去的事情。
3 故国：指南唐。
4 雕栏：雕花彩饰的栏杆；华美的栏杆。
5 玉砌：用玉石砌的台阶，亦用为台阶的美称。
6 朱颜：红润美好的容颜，指青春年少。
【赏析】
《虞美人》这首词是诗人亡国以后做俘虏时的作品。
春花与秋月在常人看来乃是人间的良辰美景，然而诗人一声叹息——“何时了”，让所有的思绪跌入无尽的悲伤。“车如流水马如龙，花月正春风”的往事固然是美好的回忆，然而“知多少”三个字，道尽了昔日时光给诗人留下的身世之悲。哀乐、贵贱、盛衰等概括罄尽。这样的两句形成一个完整的情感境界，表现了今非昔比、物是人非，这些情愫都在诗人心中激荡。此乃永恒持久的自然与短暂无常的人事的第一个对比。年年的春花和岁岁的秋月，多少没有终了的日子，词人仿佛感受到了宇宙时空的永恒和无尽，记忆中的年华、往事，统统都一去不复返了。这种体悟是一种怎样的空虚和落寞啊！面对着春花、秋月词人能体会到一切有生之物的苦难无常，体会到千古以来人类共同的悲哀，大概缘于后主自身经历，这里的锐感深情恐怕只有经过了一段国破家亡的惨痛遭遇后的人才能真正拥有。王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”一般人是体味不到，说不出的。
接下来，“小楼”一句“缩笔吞咽”，“故国”一句“放笔呼号”（唐璋《唐宋词通释》）这又是一个物是人非的对比。词中写小楼东风，一个“又”字便是说这小楼的东风是不曾改变的，是永恒的，然而诗人的故国却是“不堪回首”，已是“别时容易见时难”了。依然又是月明之夜，一切都今非昔比了。“雕栏玉砌”，那是故国的宫殿，它依然还是过去的样子吧！然而往日的朱颜已变得憔悴，不再是青春年少、意气风发了。如今的自己却是以泪洗面，于记忆中咀嚼痛苦了。
如此，诗人把永恒持久的自然与短暂无常的人事作一次次的对比，把“往事”、“故国”、“朱颜”等长逝不返的悲哀扩展得极其深广。一次次情绪的涌起和失落，都像一层层迭浪，无穷无尽。诗人的情感在这里已经完全无法遏制了，一任的愁情奔涌，自然汇成“一江春水向东流”永无穷期。诗人把国破家亡的痛心和人事无常的悲慨融合在一起，直抒心中永无穷尽的深悲积恨。它如江水一般滔滔无尽，那样的气势于沉哀之中有雄放之致，形成强大的感染力，成为卓绝千古的喻愁名句。王国维《人间词话》中说：“尼采谓：‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。”不仅是血书且是泣血之书。
正是由于诗人有着一颗真纯的赤子之心，当这样真纯、锐敏、深挚的心灵经历过人生的苦难时，纯真的他感受到了“自是人生长恨水长东”，通过这种深刻而又广泛的人世之悲，达到了对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，有了释迦、基督担荷人类罪恶之意。这便是美好的东西总是不能常在的，对于那些失去美好生活的人来说，和过去岁月一样的外物情境往往能激起内心的格外伤痛，那愁苦也是无边无尽了。
据《历代诗余》引《乐府纪闻》说宋太宗听到李煜写的《浪淘沙》和这首《虞美人》便下令让他饮毒酒自杀。可见这首词在当时已是非常有名了。