锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃，沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
　　相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
　　诗词是华美的，以致历经久远，仍被我们反复玩味，这也是诗词的重要价值之一。而造成这种美的因素很多，其中诗人的真诚占了重要份额。他们浓缩了深邃的体悟，用一生的执著写就了这美的诗章，诗人的生命之花绽放其中，可谓至诚。唯其如此，才流传千载而不昧，时时触动我们的心弦，让我们能够分享他们的智慧与经验，体味着“悠然心会，妙处难与君说”的境界。而这种浸润心灵的阅读，对于忙忙碌碌的现代人而言，应该也算得上是一种修炼和享受吧。
　　本丛书分别从李白、杜甫、白居易、李商隐、杜牧、李煜、柳永、苏轼、李清照、辛弃疾共十位唐宋诗词名家的作品中，遴选其优秀者以成十部专辑。另外广泛撷取唐宋诗词名家精华之篇汇成两本合辑，一为《唐代诗人名家名作赏读》，一为《唐宋词人名家名作赏读》，一并呈献给读者。十位大家在唐宋两代诗词领域中，已经具备了较强的代表性，再加上两本合辑尽搜名家名作，故本丛书足具唐宋诗词之大致面貌，观止矣。

作为继李杜之后的诗坛大家，李商隐以其自身独特的魅力深深影响着后人。王蒙先生认为李商隐运用了“蒙太奇”的创作手法，构筑和熔铸了诗人的诗象与诗境，建造了一个与外部物质世界有关联又不大相同的深幽的内心情感世界。本书选诗以编年顺序排列，亦有未编年的诗入列。入选篇目的标准是尽可能地选思想和艺术性俱佳的作品，或在某一方面有特色的作品，以求为读者展现李商隐诗歌的全貌。
　　★此生可待成追忆，只是当时已惘然。
　　★相见时年别亦难，东风无力百花残。
　　★芭蕉不展丁香结，同向春风各自怨。

　　★李商隐生在晚唐，错过了盛唐时的华丽和喧闹。但是，他以其深情绵邈、绰约多姿的诗文开辟出了一种独特的新诗境，成为继李白、杜甫后唐诗的又一高峰。

邓丹，首都师范大学文学硕士，首都师范大学文学院在读博士。主要从事中国古代文学研究，论文曾获“田汉戏剧奖”论文类二等奖，立闱于在古典文学的浩瀚之海中搏击求索。
　　陈芝国，首都师范大学文学硕士，首都师范大学在读博士。主要研究中国诗歌，发表相关论文多篇，对古典诗词情有独钟。

序言
李商隐真人其诗
编平诗
　富平少侯
　无题（八岁偷照镜）
　随师东
　初食笋呈座中
　宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
　夕阳楼
　重有感
　曲江
　寿安公主出降
　行次西郊作一百韵
　安定城楼
　回中牡丹为雨所败（二首选一）
　十一月中旬至扶风界见梅花
　马嵬（二首选一）
　咏史（历览前贤国与家）
　无题（昨夜星辰昨夜风）
　赋得鸡
　题小松
　落花
　寄令狐郎中
　北齐（二首）
　　一笑相倾国便亡
　　巧笑知堪敌万机
　瑶池
　梦泽
　桂林
　深树见一颗樱桃尚在
　晚晴
　端居
　到秋
　海上谣
　赠刘司户蕡
　摇落
　夜雨寄北
　楚吟
　旧将军
　骄儿诗
　杜司勋
　赠司勋杜十三员外
　流莺
　漫成五章
　　沈宋裁辞矜变律
　　李杜操持事略齐
　　生儿古有孙征虏
　　代北偏师衔使节
　　郭令素心非黩武
　九日
　野菊
　白云夫旧居
　哭刘蕡
　……
未编平诗

无 题
昨夜星辰1昨夜风，画楼2西畔桂堂3东。
身无彩凤4双飞翼，心有灵犀5一点通。
隔座送钩6春酒暖，分曹7射覆8蜡灯红。
嗟余听鼓应官9去，走马兰台10类转蓬。
【注释】
1 星辰：众星，星之通称。
2 画楼：雕饰彩绘之华丽楼室。
3 桂堂：桂木所构之堂屋，泛指华美之厅堂。
4 彩凤：有彩色羽毛的凤凰。
5 灵犀：传说犀牛角有种种灵异功用如镇妖、解毒、分水，故称“灵犀”。又言犀角中有白纹如线直通两端，感应灵敏，因用以喻两心之相遇。《南州异物志》：“犀有神异，表灵以角。”
6 送钩：古代一种游戏，又称藏钩。分成两队，每队数人，把酒钩藏在其中一人手中，令对方猜，如不中，则罚喝酒。
7 分曹：分成两组。曹，偶、组也。
8 射覆：古时一种猜物游戏，猜度预为隐藏的物件是什么，亦用以占卜。
9 听鼓：唐制五更二点击鼓，街坊门开，表示天明。应官：上朝（衙）应卯。
10 走马兰台：走马至秘书省上班。兰台在汉代为宫内收藏典籍之处，至唐代用以指秘书省。
【赏析】
此诗作于开成四年李商隐初任职秘书省之时，其时尚未议定婚姻，或虽议定而尚未成婚。其时作《无题》二首，此为其一。对此诗所表达的意旨，历来众说纷纭，有的认为诗中饱含诗人的政治失意情绪，如姚培谦说：“此言得路人与失路者之不同也。星辰得路，重以好风，画楼桂堂，正得意人积聚之地。此时虽不必傅翼而飞，已心许作一路上人矣。于是隔座送钩，分曹射覆，眉眼传情，机关默会，留髡送客之乐，不言可知。而余以听鼓任官之身，虽从走马兰台之后，巧拙冷暖，真有咫尺千里之叹。”陆鸣皋曰：“此因羁宦而思乐境，亦不得志之诗也。”张采田亦曰：“此初官正字，歆羡内省之寓言也……‘隔座’二句，状内省诸公联翩并进得意情态。结则艳妒之意，恐己不能身厕其间，喜极故反言之也。”另外一种更为人们所接受的说法是将此诗仅仅作为一首爱情诗来读，冯浩早就指出：“此二首定属艳情，因窥见后房姬妾而作。”胡以梅亦说：“此诗是席上有所遇追忆之作。”此题中另外一首诗是这样的：“闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯。岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。”如果把两诗联系起来读的话，不难体会诗中所描写的正是诗人有所爱慕，和这个人心意相通，却不能在一起的情形。至于这个人是哪位贵家后房姬妾，或是与诗人尚未成婚的王氏，对我们欣赏这首诗来说其实并不重要。
诗的开篇即追忆昨夜美好情事。“星辰”、“风”非泛然写景，《诗经?绸缪》有云：“绸缪束薪，三星在天……今夕何夕，见此邂逅……今夕何夕，见此粲者。”是抒写男女恋情及夜间密约幽会情景的句子；而“风”兼有风情、风怀、男女情爱之意，这里诗人以烘托、渲染、象征等手法，带有暗示意味地描绘出一个充满温馨之诗情画意的相会场景，透露出缠绵悱恻之意绪。二、三两联应该将顺序倒过来理解。三联描绘席间“隔座送钩”、“分曹射覆”，酒暖灯红，好不热闹，然身无彩翼，不能比翼共飞（意即两人身份不同，无法亲近），只能于隔座以目传情，故有“身无双飞翼”、“心有灵犀”之叹。“无”谓其无现实相合之条件，“有”谓其有情意相通之结果，交织着间隔和契合的双重心态，体现出李商隐的无题诗善于置相矛盾之意象于一体以造成张力，借以传达复杂的灵性与情感的特点。这两句喻相爱之人虽受阻隔而彼此心意相通，已成千古情场之名句。“嗟余”一联写晨鼓催人，不得久留，走马应官，赴职兰台，不禁有身如转蓬之感。从追忆昨夜灯红酒暖的刺激，引出落寞惆怅之主体感受；从爱情灼烧的痛苦，升华为热烈执著的思恋和渴望；从心幻之优美的情思，跌落到与现实相隔的忧伤与感喟，种种复杂之情，纷至沓来，抑郁于心。
李商隐的无题诗其情感流程往往相逆，但均融会于刻骨相思当中。此诗前三联都沉浸于情相融、意相通的温馨世界里，但尾联却结于无可奈何的叹惋中，其情感之起落呈千丈之势。“飒飒东风细雨来”一诗亦如此，前三联写情思，极尽旖旎缠绵，而收笔陡转，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，欲一笔抹去前去之多情却更见情深难了。