李金发的象征派诗最活跃的是二十年代中期。直到三、四十年代他的诗风仍没有很大变化。虽然三十年代他又加人了戴望舒代表的“现代派”的创作行列，但还保持着原有的特征。为了避免与人民文学出版社出版的这一套《中国现代文学流派丛书》中另一本《现代派诗选》重复，就把他后来的诗作也一并选了一部分在这里。对于这时已开始写象征派诗后来成为现代派领袖的戴望舒，以及受李金发影响很深而其主要成就或出版诗集则在三十年代以后的侯汝华、林英强等人的作品，这里都未选人。穆木天、冯乃超等另外几个诗人，后来诗风发生了较大的变化。有的走上现实主义道路，唱出了新的歌声。那些不同作风的诗篇已不属这一流派的范畴。这里也就截止于他们初期的创作，而未选人后来的那些或许更有价值的作品。

前言
李金发
　弃妇
　给蜂鸣
　琴的哀
　月夜
　下午
　里昂车中
　幻想
　景
　题自写像
　夜之歌
　希望与怜悯
　岩石之凹处的我
　夜之歌
　生活
　寒夜之幻觉
　故乡
　远方
　她
　英雄之歌
　温柔（一、四）
　律
　Elegie
　故乡
　钟情你了
　明（耶稣诞之夜）
　春城
　不幸
　我的
　款步Promenaole
　燕羽翦断春愁
　诗神
　松下
　红鞋人在Care所见
　韦廉故园之雨后
　盛夏
　Am Meer
　凉夜如
　有感
　夜之来
　风
　雨
　记取我们简单的故事
　一无所有_
　灰色的明哲
　明星出现之歌
　偶然的Home—sick
　园中
……
王独清
穆木天
冯乃超
蓬子
胡也频
石民
林英强
林松青
张家骥
编后记
再版言

李金发
　　弃妇
　　长发披遍我两眼之前，
　　遂隔断了一切羞恶之疾视，
　　与鲜血之急流，枯骨之沉睡。
　　黑夜与蚊虫联步徐来，
　　越此短墙之角，
　　狂呼在我清白之耳后，
　　如荒野狂风怒号：
　　战栗了无数游牧。
　　靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。
　　我的哀戚唯游蜂之脑能深印着；
　　或与山泉长泻在悬崖，
　　然后随红叶而俱去。
　　弃妇之隐忧堆积在动作上，
　　夕阳之火不能把时问之烦闷
　　化成灰烬，从烟突里飞去，
　　长染在游鸦之羽，
　　将同栖止于海啸之石上，
　　静听舟子之歌。
　　衰老的裙裾发出哀吟，
　　徜徉在丘墓之侧，
　　永无热泪，
　　点滴在草地
　　为世界之装饰。
　　给蜂鸣
　　淡白的光影下，我们蜷伏了手足，
　　口里叹着气如冬夜之恶狼；
　　脑海之污血循环着，永无休息，
　　脉管的跳动显出死之预言。
　　深望黑夜之来，遮盖了一切
　　耻辱，明媚，饥饿与多情；
　　地狱之门亦长闭着如古刹，
　　任狐兔往来，完成他们之盛会。
　　我愿长睡在骆驼之背，
　　远游西西利之火山与地上之沙漠；
　　无计较之阳光，将徐行在天际，
　　我死了多年的心亦必再生而温暖。
　……