《新加坡华文作家作品论》讲述了：新加坡华文文学是世界华文文学的重要组成部分，是华文文学发展的基地之一。可以认为．今日新华文学（当然还应回溯到历史上的新马华文文学）已成根深叶茂的丛林。可惜的是国人对于这一“本是同根生”的文学现象知之极少。前年，我在花城出版社出版的《新加坡华文小说家十五人集》的后记中，说过要办国人打开一个小小窗口，让有兴趣的读者一窥新加坡华文文学这片林莽。（附带说句闲话：我们这种心愿，很遗憾地没有得到新加坡个别人士的理解，竟然有人在报上提出无端责难。当时新加坡好些朋友心有不平，劝我写文章驻斥，我没有接受这个善意的劝告，因为我担心上当：这很可能正是此人梦寐以求的，故此，我以为最好的对策是：恕不奉陪。）现在，陈实君的《新加坡华文作家作品论》的出版又从另一侧面开了另一个小小的窗口。在我国的土地上，这类窗口开得越多，自然越有利于海内外华文文学的交流，渗逢与互相汲取。

《新加坡华文作家作品论》由广西师范大学出版社出版。

维纳斯的侍者
艺术的勇者和雄者
象英培安这样一个作家
《船民》的领域
现代儒生的孤独
苗秀前期小说创作论
孙爱玲印象
在没有渡船的地方
蓉子小说中的女性世界
从《螟蚣岭》看流军的小说创作
热带岛国的心灵律动
八诗人札记
原旬
周粲
淡莹
苗芒
杜红
巨人与现代风
郭永秀的童话与现实
花调内外
方修的贡献
后记
……

新加坡华文文学是世界华文文学的重要组成部分，是华文文学发展的基地之一。可以认为．今日新华文学（当然还应回溯到历史上的新马华文文学）已成根深叶茂的丛林。可惜的是国人对于这一“本是同根生”的文学现象知之极少。前年，我在花城出版社出版的《新加坡华文小说家十五人集》的后记中，说过要办国人打开一个小小窗口，让有兴趣的读者一窥新加坡华文文学这片林莽。（附带说句闲话：我们这种心愿，很遗憾地没有得到新加坡个别人士的理解，竟然有人在报上提出无端责难。当时新加坡好些朋友心有不平，劝我写文章驻斥，我没有接受这个善意的劝告，因为我担心上当：这很可能正是此人梦寐以求的，故此，我以为最好的对策是：恕不奉陪。）现在，陈实君的《新加坡华文作家作品论》的出版又从另一侧面开了另一个小小的窗口。在我国的土地上，这类窗口开得越多，自然越有利于海内外华文文学的交流，渗逢与互相汲取。

近年来，方修为不少作家、艺术家的作品集题跋作序，都始终坚持了，这种现实主义精神。如《题爱薇著<小镇的故事>》中，称赞爱薇的小说“整体来说，……构成了一幅内容颇为丰富的生活画卷，把小镇的民情风尚以至社会风貌的变化，都鲜明地勾勒出来。”在《题祥雄画集》中，他表示“我个人喜欢的是那一组关于马来甘榜妇女参与养鸡、养鸭，捕鱼、采撷等生产劳动韵生活风俗画”，认为“画家写这方面的题材是最为出色当行的”。尤其在为柳舜的小说集《MD是这样选出来》所作的序言中，他在指出柳舜的小说相当生动地描绘了“新的年代”的真实面貌，“富有新鲜感”时，根据新加坡华文小说创作实践，着重强调了现实主义作品构成因素中，“最重要的一点还是现实主义精神”，而柳舜作品，，“可贵之处就是在于它们把握到现实主义的这个实质。”总之，方修始终依据现实主义所独具的历史感和审美理想，去把握文学与生活本原现象以及与时代风貌的联系，去解释文学的历史世界和现实世界，去剖析创作的趋向和艺术本质。现实主义在他那里，不仅表现为一种精神观念，而且成为艺术审美原则和艺术创作方法。
当然，方修的现实主义文学史观和创作观并不尽彻底和完美，在世界文学现代化和多元化的整体氛围中，方修的现实主义理论还显示出某些缺憾。

灯光吞没夜色的时候，初冬的寒意也默默从窗口蜿蜒而来。月明星稀，有风吹过，巷口边细细软软的歌声将深邃鸟兰的天空摇曳成一片和平宁静。捧着手中这部《新加坡华文作家作品论》的稿本，仿佛捧着一枚夜空中闪着微光的星子，把一种久远的企盼，一种醒里梦里系人魂魄的兴奋，一起拥进了心湖。然而，面对着夜空的窃窃私语，面对着宇宙的无声无言，一种渺小，一种丑陋，一种畏惧，却在胸膛里悄悄膨胀，有如夜色迅速生长，巨大得叫人不知所措。碌以为书成之后，可以舒展一下，没想到此刻的心情却如此矛盾，欣喜中夹杂着浓浓的沉重，毫无一点轻松的感觉。
1986年春，正是岭南木棉花开出第一朵艳红的季节，我告别了外国文学，也告别了南宁西郊那片有着原始秀色的相思湖，来到越秀山北麓这个牌子很大院落很小的广东省社会科学院，开始了我的海外华文文学研究。
海外华文文学，在我们的辞典上是指中国本土（包括台湾，香港、澳门）之外流行于华人聚居的国家和地区、以华文为表达工具的文学。20世纪初，伴随着中国“五四”运动的发生，这一文学即在东南亚（尤其是新加坡和马来西亚）萌发，逐渐滋蔓扩廷至世界五大洲，乃至凡是有水的地方，都响亮着它的哨音，成为一种受刮注视的国际文学景观。