宋代，是词创作的鼎盛期。现在可以考知的宋代词人有一千四百余家，共计作品两万三百余首。一般读者根本无暇将宋词全部通读，于是各种选本层出不穷。由上疆村民朱孝臧于1924年编定的《宋词三百首》，是最具有代表性的选本。它原是供子侄觅句诵习的蒙学读物，共收宋代词人八十八家，词三百首。朱氏以浑成典雅为宗旨，兼收各派之名篇，摒弃浮艳之词，不持门户之见，颇有见地。这个选本不仅分量适中，还注重韵律美，十分便于广大读者研习宋词。

词，作为一种配乐而歌唱的抒情诗体，她的产生可以追溯到隋唐的“新声”（燕乐）或更早的汉魏乐府，直到晚唐五代才逐渐摆脱按曲拍谱词的束缚，发展成一种独立的新诗体。在唐朝得到一定发展，在宋朝则得到了极大的繁荣。她由依附于音乐的唱词上升为声情并茂的独立文体，由娱宾遣兴的文字游戏，提高表现时代命运的重要篇章，由单纯的小令，繁衍为八百余调，二千三百余体的形式，因此呈现出百花竞妍的局面，与唐诗相映成辉。
由于宋词在我国古代文苑占有着重要地位，因此有许多选本流传至今。而《宋词三百首》是目前最流行的宋词选本，为朱孝臧（1857—1931）晚年精心编辑。其选录标准以“浑成”为主旨，并求之体格、神致。

序
原序
宴山亭/赵佶
木兰花/钱惟演
苏幕遮/范仲淹
御街行/范仲淹
千秋岁/张先
菩萨蛮/张先
醉垂鞭/张先
一丛花/张先
天仙子/张先
青门引/张先
浣溪沙/晏殊
浣溪沙/晏殊
清平乐/晏殊
清平乐/晏殊
木兰花/晏殊
木兰花/晏殊
木兰花/晏殊
踏莎行/晏殊
踏莎行/晏殊
蝶恋花/晏殊
凤箫吟/韩缜
木兰花/宋祁
采桑子/欧阳修
诉衷情/欧阳修
踏莎行/欧阳修
蝶恋花/欧阳修
蝶恋花/欧阳修
蝶恋花/欧阳修
木兰花/欧阳修
浪淘沙/欧阳修
青玉案/欧阳修
曲玉管/柳永
雨霖铃/柳永
蝶恋花/柳永
采莲令/柳永
浪淘沙慢/柳永
定风波/柳永
少年游/柳永
戚氏/柳永
夜半乐/柳永
玉蝴蝶/柳永
八声甘州/柳永
迷神引/柳永
竹马子/柳永
桂枝香/王安石
千秋岁引/王安石
清平乐/王安国
临江仙/晏几道
蝶恋花/晏几道
蝶恋花/晏几道
鹧鸪天/晏几道
生查子/晏几道
木兰花/晏几道
木兰花/晏几道
清平乐/晏几道
阮郎归/晏几道
阮郎归/晏几道
六么令/晏几道
御街行/晏几道
虞美人/晏几道
留春令/晏几道
思远人/晏几道
水调歌头/苏轼
水龙吟/苏轼
永遇乐/苏轼
洞仙歌/苏轼
卜算子/苏轼
青玉案/苏轼
临江仙/苏轼
定风波/苏轼
江城子/苏轼
贺新郎/苏轼
望海潮/秦观
八六子/秦观
满庭芳/秦观
满庭芳/秦观
减字木兰花/秦观
浣溪沙/秦观
阮郎归/秦观
绿头鸭/晁元礼
蝶恋花/赵令畴
蝶恋花/赵令畴
清平乐/赵令畴
水龙吟/晁补之
忆少年/晁补之
洞仙歌/晁补之
临江仙/晁冲之
……

宴山亭
　　裁剪冰绡②，轻叠数重，淡著燕脂匀注③。新样靓妆④，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女⑤。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重，者双燕何曾⑥，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里、有时曾去。无据⑦，和梦也、新来不做。
　　【译文】
簇簇朵朵枝头挂，好像晶莹的白绢花。轻盈重叠的花瓣瓣，仿佛是、谁用淡淡的胭脂来晕染。式样新颖色泽艳，香气四溢暖心田。即便是、天宫仙界的俏丽女，也应当、深感羞愧和自惭。花盛而衰易凋零，再加上、缕缕细雨阵阵风。纷纷飘落，独自伤情。请问这冷落的小庭院，曾经历、几番暮春凄凉景？依靠谁人能捎去，我眷念故国的离愁和别恨？这对燕子哪懂得，我对故国情意深？自南至北，天遥地远，走过了万水和千山，何时不把故国的宫殿来思念？怎叫人、不眷恋！故地重游，醒来方知原是梦。不知怎的，几天来、好梦竟也做不成！