本教材试图对截至当前的国内外影视理论进行全面的梳理，即关于理论的理论反思，并从影视传媒固有的属性出发，以对结构的内在把握为起点，从美学的、文化的、经济的与政治的四大领域入手，将影视发展和影视理论的知识铺陈其间。它既可以作为影视专业本科学生的教科书，也适于作为本专业应对硕，博考试的工具书。

　　刘广宇，重庆大学副教授，文化与传媒方向博士生。主要从事影视理论、大众文化传播以及中国乡村文化的研究。近期主要成果为：《新中国农村电影放映的实证分析》、《新时期中国乡土文化进路探幽》（论文）；《重庆市民问文艺的保护、利用与社会主义新农村的文化建设》（省部级课题）；《棒棒语录》（纪录片，入围北京大学生电影节和夏威夷中美大学生电影节）。

前言
第一编 艺术与审美的视野
第一章 戏剧冲突理论
第一节 经典时期的好莱坞电影理论
第二节 苏联现实主义电影理论
第三节 中国的影戏理论
第二章 情绪意念理论
第一节 苏联蒙太奇学派的诗意诠释
第二节 早期欧洲先锋派电影理论
第三节 新浪潮电影理论的滥觞
第四节 作者电影理论
第三章 真实影像理论
第一节 早期纪录主义理论
第二节 巴赞和克拉考尔的真实理论
第三节 法国的真实电影理论与美国的地下电影理论
第四章 审美综合化理论
第一节 从爱因汉姆到让·米特里
第二节 新好莱坞与影视奇观理论
第二编 文化与经济的视野
第一章 传播的力量
第一节 媒介的悲观主义
第二节 媒介的乐观主义
第三节 中立的媒介
第二章 文本，语言与结构的存在方式
第一节 文本的符号和语言
第二节 文本的结构与叙事
第三章 受众，从对象到一种积极的力量
第一节 被训导与被说服的受众
第二节 自我建构的受众
第三节 文化霸权与大众的产生
第四章 电影的生产与消费
第一节 生产电影
第二节 消费电影
第三节 主体塑造
第四节 百有一忌：电影业的道德自律与行业规范
第五章 电视产业
第一节 电视产业的双重经济模式：金融与文化
第二节 电视产业集团化
第三节 电视媒介的商品化
第三编 历史与政治的视野
第一章 电影史与电影史学
第一节 历史书写与电影史
第二节 新历史主义与新电影史
第二章 影视批评与影视批评学
第一节 传统影视批评
第二节 现代影视批评
后记

第一编　艺术与审美的视野
人们对电影理论的解释与界定、对电影理论创作的实践与发展的认识，历来众说纷纭。人们在不同层面、从不同角度、以不同的语汇来探讨和研究电影，从而形成多种多样的表述方式和理论形态，因此我们看到，在伴随着电影诞生而出现的电影文字中，有关电影审美与创作的著述和言论，因其本身所具有的内涵和文化意蕴，理所当然地受到人们的格外重视。
在电影史上，电影理论的研究经历了三个阶段：电影蒙太奇理论阶段、电影纪实理论阶段、电影结构主义符号学理论阶段。传统电影理论大都探索电影如何叙事的问题，尤其是电影蒙太奇理论和电影纪实理论这两种成熟的电影叙事理论，对电影的叙事、形式与风格等方面有着深入的论述。而电影结构主义符号学理论引进结构的意义和符号的意义，也对电影的叙事进行了细致的分析。早期电影理论家从表现主义、直觉主义和精神分析学等哲学美学思潮中汲取营养，从心理学、语言学等人文学科和现代主义文艺思潮借鉴理论与方法，共同致力于确立电影的艺术地位，探寻电影的艺术特性，为电影理论的发展奠定了坚实的基础。
许多电影大师不仅用自己的创作实践，而且用自己的教学、著述和理论构筑了一系列的电影创作理论体系。苏联的电影大师爱森斯坦不但拍摄了具有划时代意义的《战舰波将金号》、《十月》、《伊凡雷帝》等影片，而且还撰写出版了重要的电影理论著作《电影形式》、《电影感》等；普多夫金不但拍摄了《母亲》、《圣彼得堡的末日》等影片，而且又在国立莫斯科电影学院担任重妻的教学工作，撰写了理论著作《电影技巧》。法国新浪潮的导演们特吕弗、戈达尔等也对理论创作表现出浓厚的兴趣。特吕弗拍摄了《四百下》、《朱尔与吉姆》、《最后一班地铁》等影片，戈达尔拍摄了《精疲力竭》、《蔑视》、《周末》等影片，他们同时还在巴赞主持的著名影评杂志《电影手册》上发表过许多很有见地的理论文章。这一系列的史实不但说明电影理论和电影创作的联系，更昭示出作为理论和实践纽带的电影艺术理论思潮的无比重要性。
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