文学语言可分为两大层面：一是本体的，一是文本的。本体的语言直接体现了一个作家的艺术气质和文化素养；而文本中的语言，则处在次一层级上，通过具体的结构关系而显示其优劣。语言并非文学的全部，却是文学形式的全部外观。通过语言的直观性，从一开始，就可以把许多缺乏肉体气息和个体特征的文学赝品排除开去。
文学性是文学作品的第一判断。此外，思想文化内涵，包括詹姆逊说的“意识形态素”，以及诸如信息、知识、文化等因素，也是区别作家和作品大小的重要依据；在艺术创造达到一定高度的基础上，甚至可以认为，这些综合因素具有决定性的意义。
文学作品还有一个倾向性的问题。比如政治思想倾向、道德倾向等等，那许多消融在文学中的内容物，实际上不是散漫游离的存在，却往往通过内向凝聚而呈现出一种主观价值取向。这里明显牵涉到一个主体性问题。

序言，或一种文学告白
选本的尺度、限界及其他
写在2006年卷的前面
命案高悬（中篇小说）胡学文
在丰镇的大街上嚎啕痛哭（中篇小说）张锐强
青年（短篇小说）李约热
最后一个猎人（短篇小说）徐则臣
雪（短篇小说）尤凤伟　
奸细（中篇小说）罗伟
坚硬的夏麦（中篇小说）张学东
双驴记（中篇小说）王松
散文三篇
　捕蝶者
　木偶戏
　雪绒花
散文二篇
　在黑暗中升起黎明
　在霹雳中奔跑
怒江札记（外一篇）（散文）
乡村医生（散文）李晓君
最后一班地铁（散文）聂尔
是什么使我不自由主地仰望星辰（散文）傅菲
芳草地梦回（散文）屠岸
忆施蛰存（散文）黄裳
我在五七干较时（散文）黄宗英
《梦醒莫斯科》序（随笔）邵燕祥
写在《垂死挣扎集》的前面（随笔）王得后
哑剧时代　苍耳
奈何朝杀而暮犯？（随笔）申全贵
重读遗诏（随笔）禾青
观察的视角（随笔）冯磊
中国式厕所（随笔）一点正经没有
鱼的权利（随笔）闻宜
绽放在伤痛记忆之上（随笔）周佩红
难以清白的无辜者（随笔）王樽
……
传奇的年代（附录一）景凯旋
国外文学大事记（附录二）陈壁生