当我看到松林君的这部《古华创作论》的时候，我立刻想到古华主要作品发表并产生重大影响的上个世纪80年代。我将古华的《芙蓉镇》和《爬满青藤的木屋》等作品重温了一遍，再读的松林的这部著作，不仅心情激动，重新感受到新时期之初那春风送暖、坚冰解冻时候的气氛，而且抚今思昔，感觉受到很大启发，有很大的鞭策前进的力量。这里，或许会有人说，从上个世纪90年代到现在，早已是思想文化、文艺学术在文学为人民、为社会主义服务方向下多元共生、互补交融、竞相发展的时代了，而上世纪80年代初虽然已开始拨乱反正，却仍然摆脱不了文艺为政治服务、文艺为政治路线服务的总体格局和文学是对特定时代社会生活本质的反映的历史理性和元叙事的思维定势，在这种情况下，再抱住那些老黄历、老古董有什么意思呢？

李松林，男，1940年生，湖北嘉鱼人。1964年华中师范大学毕业后，长期在华中师范大学文学院从事“写作”和“台港澳及海外华人文学”的教学与科研工作。发表多篇论文，撰写出版了《台港澳及海外华人散文名家名作鉴赏》（华中师范大学出版社1998年版），与人合作出版了《汉语写作》（华中师范大学出版社1988年版）、《写作学教程》（广西师范大学出版社1993年版）、《中国写作学大辞典》（中国检察出版社1998年版）。论文《评古华的散文》曾荣获湖北省散文学会1991年研究成果一等奖。

第一章　古华的生平与文学活动分期概述
第二章　早期小说创作述评
第三章　古华的创作从转折走向丰收成熟
第四章　中国当代农村生活的画卷
　第一节　《芙蓉镇》创作的起因、意图及其主题思想的深度
　　一、　《芙蓉镇》创作的起因、意图
　　二、　《芙蓉镇》主题思想的深度
　第二节　《芙蓉镇》独具特色的典型形象
　第三节　《芙蓉镇》的艺术特色
　　一、　大胆的绘真写实
　　二、　新奇的艺术结构
　　三、　独特的叙述语言
第五章　论古华新时期的中短篇小说
　第一节　变革时期的湘南生活画图
　　一、　直面人生，揭露“左”倾路线和封建主义的危害，总结历史的经验教训，激励人们前进
　　二、　反映变革时期的新情况、新变化、新问题、新矛盾
　　三、　对改革事业的讴歌
　第二节　光彩夺目的艺术群体
　　一、　女性系列形象
　　二、　男性系列形象
　第三节　娴熟的艺术技巧
　　一、　以小见大，窥斑见豹
　　二、　发现、捕捉、加工提炼
　　三、　化静为动，状物写景
　　四、　兼收并蓄，不主一法
第六章　评古华的散文
　　一、　礼赞了文明、友谊与和平
　　二、　抒写了山川景物、风土人情
　　三、　展示了散文的艺术特色
第七章　古华作品的艺术风络
　　一、　严峻深沉的基调
　　二、　质朴粗犷的气质
　　三、　诙谐幽默的情趣
　　四、　清丽明快的语言
第八章　古华的文学创作观
　　一、　为人民歌唱，为“四化”尽力
　　二、　遵循现实主义原则，从生活出发
　　三、　写出人民群众喜闻乐见的作品来
第九章　乡土文学作家古华与刘绍棠的小说比较
　　一、　创作上的相似点
　　二、　创作上的不同点
附：古华作品目次索引（1962年-1986年）
后记

第一章　古华的生平与文学活动分期概述
　　六十年代初，古华满怀着给出人歌唱的激情，悄悄地走上文坛。他“是从乡间那布满牛蹄窝的小路上来的，是从砍竹打柴的丛林幽径上来的，是从两旁铺着云霞般的草籽花、油菜花的田塍上来的”，他植根生活，拥抱生少，走在通向现实主义的曲折道路上，经过二十多年的艰辛跋涉，终于“从生活的春雨秋霜，运动的狭谷沟壑里走将出来”。这位山里人的赤诚歌手，以他那优美、清新、深沉、嘹亮的歌喉，带着极富色彩和情调的乡音，深情地唱出了一支支真挚而严峻的乡村牧歌，震撼着亿万人的心灵。《快乐菩萨》、《土地爷》、《醒醒老爹》、《美丽崖豆杉》等短篇小说，色彩鲜明、乡音纯厚，受到读者的好评。《爬满青藤的木屋》鞭挞文盲愚昧，呼唤精神文明，振聋发聩，获《十月》文学奖，一九八一年全国优秀短小说奖。中篇小说《金叶木莲》，以树喻人，将秀美的树木与人物的美好心灵糅合在一起，写得富有生活的情调与韵味，获《芙蓉》文学奖。《薄叶溪磨房》获《昆仑》文学奖。《老板歌与电妹子》获一九八四年文化部优秀故事片奖。长篇小说《芙蓉镇》，“寓政治风云于风俗民情图画，借人物命运演乡镇生活变迁”，唱出了一曲“严峻的乡村牧歌”，先后获湖南省文学艺术奖、《当代》文学奖、全国首届“茅盾文学奖”。截至一九八八年，他已出版了《山川海啸》、《芙蓉镇》等两部长篇小说；《仰天湖传奇》、《前边才是夔门》、《金叶木莲》、《浮屠岭》……
　　……