“中国作家富豪榜”近日发布，郭敬明以1300万元的版税收入蝉联冠军宝座，郑渊洁、杨红樱位列第二、第三名。调查显示，作家群体的贫富两极分化仍在加剧。

 　 码字的也能年入上千万元？这让许多网友既诧异又艳羡。然而有一个事实可能被作家富豪榜的光芒遮盖了，那就是能挣大钱的作家在中国并非太多。即使是郭敬明、郑渊洁这样的“市场英雄”，同国际畅销书作家相比，无论是身价，还是作品发行数量、国际知名度、社会认同度，都不过是小巫见大巫。

　　众所周知的“哈利·波特之母”J.K.罗琳就不用说了，因一部畅销书或“常销书”而一劳永逸甚至富可敌国并不是稀罕事：英国女作家阿加莎·克里斯蒂的侦探系列小说的总印数已达到4亿册，美国畅销书作家诺拉·罗伯茨则创下每分钟售出34本书的骄人纪录，年仅37岁的美国作家斯蒂芬·金已迈入亿万富豪之列……创富虽不能证明一个作家的写作价值，却毫无疑问是衡量作家社会影响力的重要指标之一。因而，作家富豪榜在某种程度上是国民阅读的直观显示，当我们的作家越穷，其背后的国民阅读生态就越不容乐观。

　　世界顶级畅销书动辄发行几千万册甚至上亿册，而在我国，一本书能卖5万册就堪称畅销书了，这显然与人口大国所对应的市场规模不成比例。国外畅销书作家的成功，除了有一套成熟高效的发行运作机制外，归根结底还在于市场的承接和消化力度，换言之，是得益于这些国家崇尚阅读的良好土壤。

　　有些人将国民阅读率不高归结为定价机制过高而图书选题缺乏创新，不可否认有这方面的原因。但我国出版业不景气，其根本原因恐怕在于国民的阅读习惯尚未全面形成，在国外，地铁、车站和机场等公共场所，到处可见手不释卷的人群，而在中国，基本上看不到这种场景，即使有也往往被视为另类。

　　也许有人认为，郭敬明、郑渊洁等作家的作品，思想含量有限，基本上属于市场文学，而这种软阅读无法提升和支撑一个民族的阅读水准。我们当然期待经典阅读的兴盛，但一个连软阅读都无法形成的市场，又如何期望文学经典能引发民族的精神共鸣？因此，作家们富有与否并不是一个私人问题，更应成为一个公共话题，一个观察大众阅读生态及心态的景气指标。作家越富有，我们对国民阅读的生态也就可以多一份乐观。

                                                                       （来源:中国新闻出版网）